frankfurt – Hendrik Spree

Sponsor wechsle Dich

Wed, 23 Mar 2022 18:38:21 +0000

Manchmal frage ich mich ja, ob die Fachpresse weite Teile von vor Selbstbeweihräucherung strotzenden Pressemitteilungen als subtile Form der Kritik einfach unkommentiert übernimmt, damit diese sich selbst entlarven. So gelesen in der W&V anlässlich Eintracht Frankfurts neuestem Sponsorendeal:

“Die Marke Pepsi Max wird hierbei als Fokus bei allen Brandings und Werbeaktionen im Zusammenhang mit dem Traditionsverein auftreten. Darüber hinaus werden die Marken Pepsi Max, Pepsi, 7UP, Mirinda, Schwip Schwap, Lipton, Lay’s und Doritos im Verkauf beziehungsweise Ausschank im Deutsche Bank Park erhältlich sein. Hier können sich Fans des Krawallmeisters dank Umrüstung auf einen ‘Premixausschank’ sowie die Weiterentwicklung der Kioskinfrastruktur auf kürzere Wartezeiten freuen.”

Pepsicos DACH-Geschäftsführer Nielsen kommt natürlich auch zu Wort, spricht von der “Verbindung zum Standort Frankfurt” als “Herzensangelegenheit”, die “diese Partnerschaft zu etwas ganz Besonderem” mache. Was er dann mit “dem Switch von Rot auf Blau” umschreibt, ist der direkte Wechsel von Konkurrent zu Konkurrent, von Coca Cola zu Pepsico. Wenn man also zwischen den Zeilen liest, dann bedeutet das wohl: Für CC war das nur irgendein Werbevertrag von vielen. Allerdings bezweifle ich, daß die Eintracht interessiert, wo das Geld herkommt – solange es nicht gerade Rußland ist.

Immerhin nennen sowohl deren Vorstandssprecher Hellmann als auch der Pepsi-Nielsen ihren Deal, wohl in Ermangelung anderer nichtsagender Durchschnittsjubelwörter, jeweils einen “Meilenstein”. Na dann… Bis zum nächsten Sponsorenwechsel in fünf Jahren.

Umbenennung

Thu, 30 Aug 2018 10:14:18 +0000

Seien wir mal ehrlich.

Bankenskandal

Thu, 02 Jul 2015 16:38:20 +0000

Punkbank, jetzt. . pic.twitter.com/s1R1cYnHMg

— This fuckin puppy! (@karstenloh) April 28, 2015

Weil oben im Tweet ja schon “Frankfurt, jetzt” steht, muß ich die Stadt nun so umschreiben wie aus dem journalistischen Formulierungssetzkasten: die hessische Finanzmetropole, das Äbbelwoi-Epizentrum etc. Die Aufnahme unten zeigt ein Sitzmöbel im Kölner Römerpark. Römer, verstehste?

Reggaebank, jetzt.

Ein von drikkes (@drikkes) gepostetes Foto am 2. Mai 2015 um 5:59 Uhr

Lesen wie in einem arschoffenen Buch

Tue, 25 Dec 2012 23:55:36 +0000

Neulich war ich für ein Wochenende in Frankfurt und hatte noch ein paar Stunden Zeit, bis der Zug zurück wieder in Richtung Köln abfuhr und da ging ich in die Schirn. Obwohl der Kollege nachsah und die Ausstellung auf sueddeutsche.de/ nicht besonders gut wegkam. Daß sie so schlecht wegkam, hatte ich selbst erst zuhause gelesen, hatte auf die Lektüre des Kollegen vertraut, aber weil wir zwei Tage in diesem fensterlosen Seminarraum gehockt und was über das Internet erzählt hatten, dachten wir, das wäre ein passender Abschluß. Und der Verriß war zu weiten Teilen berechtigt. Okay, immerhin mal Tracy Emins Bett live gesehen, doch die einzige Entdeckung, die ich aus der Schirn mitnahm war der Name des mir bis dahin unbekannten Photographen Richard Billingham.

So berechtigt der Vorwurf des Voyeurismus auch ist, man fragt sich ja doch, was soll denn (nicht nur in Zeiten der Museumsevents) sonst gezeigt werden? So schlüssig ich die Kritik an der Kuratierung auch finde, an einem Punkt verfängt die Argumentation nicht: Bloß weil Nan Goldin und Konsorten diese ‘Sex & Drugs’-Ästhetik schon in den Achtzigern gebracht haben, macht das die Künstler in deren Nachfolge nicht überflüssig. Mag sein, originell ist anders. Aber die Grenzgänge eines Dash Snow haben gleichwohl ihre Berechtigung. Man muß sich ja nur (nicht nur im Netz) den gesellschaftlischen Rollback zurück zu einem gewissen Konservatismus anschauen, um zu begreifen, daß es falsch ist, sich auf einmal Erreichtem auszuhen.

Die Begriffsbestimmung von “privat” ist hier natürlich entscheidend. Es wundert jedenfalls nicht, daß der in diesem Kontext eigentlich so naheliegende Begriff “authentisch” weder im an die Ausstellungswand gepinnten Einleitungstext, noch in der SZ-Kritik vorkommt. Weil man dann auch ganz schnell wieder bei den Themen Inszenierung und Codierung wäre. Denn vielleicht wäre dann alles doch gar nicht (mehr) so langweilig.